Jose Antonio Escobar: Blog

Entrevista no publicada 

Quise publicar esto en mi blog ya que el artículo original fue solo una mezcla y resumen de todos los guitarristas entrevistados, dándole mayor importancia a ciertos aspectos de la guitarra en Chile como los concursos. 

Entonces para comenzar, aquí el cuestionario que envió la periodista Romina de la Sotta y mis respuestas abajo. Debo recalcar que mis respuestas fueron pedidas a último minuto y  por escrito y no tuve tiempo de editarlas demasiado. Aquí he intentado mejorarlas quitando algunas cosas o añadiendo otras a algunas respuestas con el fin de que quede más clara mi forma de ver la situación guitarrística del Chile actual. 

Por último quiero aclarar que las opiniones vertidas aquí son de mi entera responsabilidad y son producto de reflexiones personales que no representan necesariamente el pensamiento de los colegas aquí mencionados. 

Preguntas hechas por Romina de la Sotta para la sección Artes y Letras del periódico chileno El Mercurio aparecido el Domingo 18 de Diciembre de 2011:  "El inédito fenómeno de la guitarra clásica chilena".

1-¿A cuáles (entre cinco y diez) guitarristas entre colegas, profesores y alumnos destacarías por sus logros? Por favor especifícame en cada caso si es por premios, discos, docencia, estrenos u algún otro factor.

1. Ernesto Quezada: Primer Profesor serio de la guitarra clásica en Chile. Dio el impulso que faltaba para profesionalizar la guitarra en este país. Antes de Ernesto Quezada, la enseñanza de la guitarra clásica en Chile era casi amateur. 

2. Romilio Orellana: Tiene varios premios internacionales. Intérprete muy musical e intuitivo. Profesor de varios jóvenes que comienzan a destacar.

3. Wladimir Carrasco: Posee unas manos perfectas para la guitarra, quizás una pena que haya dejado la guitarra por el laúd. Gran profesor, también a formado excelentes alumnos. Obtuvo también varios premios internacionales.

4. Carlos Pérez: Excelente ejemplo de una persona extremadamente talentosa acompañada de una buena dosis de ambición, profesionalismo y autogestión. Ha desarrollado bastante su carrera en los  EEUU, aunque en Europa y Latinoamérica también. Tiene muchos premios internacionales en importantes concursos (quizás el que más concursos ha ganado en Chile) y también es un gran emprendedor.  Un buen ejemplo de músico independiente que sabe combinar muy bien todas sus facetas.

5. Diego Castro: Gran virtuoso chileno,  se ha especializado bastante en la interpretación de música contemporánea, por ende quizás es el más "fresco" de los guitarristas (casi no toca música de gente muerta). También ha ganado varios premios. Quizás el mas intelectual y reflexivo de los guitarristas clásicos chilenos. Gran cocinero también.

6. Esteban Espinoza: Ex alumno del destacado profesor Guillermo Nur, Valparaiso. Joven virtuoso de la guitarra. Se destaca por estar ganando importantes premios en Europa. 

7. Emerson Salazar: Otro joven guitarrista que está haciendo lo suyo en Europa ganando varios premios. También un ex alumno de Guillermo Nur en Valparaíso. 

8. Guillermo Nur: Destacado profesor de Valparaíso. Formador de destacados alumnos como los que nombré arriba. Productor y conductor del emblemático  programa de televisión de UCV "Otra Cosa es Con Guitarra". Una verdadera rareza de la televisión chilena. 

9. Javier Contreras:  Estudió conmigo por 7 años.  Es un verdadero fenómeno musical y un caso único en Chile, quizás el músico más virtuoso (en todo sentido) y  brillante que he conocido. Además es un compositor excepcional, algunas de sus obras las grabé para el  sello Naxos y obtuvo las mejores críticas entre todos los otros compositores. Sus obras han sido estrenadas en la Purcell Room de Londres y estrenamos junto a un connotado guitarrista finlandés su Concierto para dos Guitarras y Cuerdas en Finlandia. Hace un tiempo que formamos el Dúo Sudamericano, un proyecto que tiene como objetivo tocar sus obras y de otros compositores de nuestro continente.

Ahora agregaría a los siguentes: 

10. Sebastián Molina: virtuoso y joven guitarrista de Valdivia y ex alumno mío que ha demostrado ser un gran gestor cultural, musical y de la guitarra, también ha obtenido algunos premios y becas.

11. Otros guitarristas clásicos chilenos que me gustaría mencionar: Mauricio Valdebenito, Pablo González, Fernando Sandoval, Andrés Madariaga, Luis Mancilla, Nicolas Emilfork, Camilo Sauvalle, Eugenio González, Cristian Alvear, Alvaro Covarrubias (vive en Francia), Marcelo de la Puebla (vive en España, Leo Brouwer le escribió una obra), Cristian Gutierrez (hoy dedicado a la música antigua y vive en La Haya), etc. Seguro hay más pero no recuerdo en este momento. 

2-En el caso tuyo, ¿cuáles premios destacarías? ¿Me puedes enviar un curriculum para tomar de allí la fecha de nacimiento por ejemplo?

1er Premio y Premio del Público  Certamen Francisco Tárrega de Benicassm, España, 2000. Y 1er Premio (2do desierto) en el Certamen Julian Arcas, Almería, España, 2003.

2-¿Cuántos discos has editado? ¿Sigues en Naxos?

5 Cds. 2 de ellos en Naxos, 1 para RTVE (Radio Televisión Española). los otros son independientes. Naxos casi no tiene artistas exclusivos, eso pareciera ser algo prácticamente del pasado. Lo bueno de grabar en Naxos es que obtienes una buena exposición, al tener distribución mundial te conocen por todas partes. De hecho he obtenido varias invitaciones a tocar en diferentes partes del mundo, por ejemplo entre otros me invitaron a tocar en India el año pasado. Por otro lado, al grabar de forma independiente te sientes artísticamente más libre a la hora de pensar en un repertorio más de tu gusto. Con Javier Contreras lanzamos un disco independiente (Truco, 2009), pero eso si,  lo grabamos con el famoso productor John Taylor cerca de Londres. John es uno de los mejores productores e ingenieros de grabación especialistas en grabar guitarra clásica en todo el mundo. Famoso por haber grabado a David Russell y Eliot Fisk, entre otros. El otro productor famoso es Norbert Kraft, con quien he grabado mis discos para Naxos. Ellos son los mejores si quieres grabar guitarra clásica actualmente. 

3-¿Por qué decidiste coordinar tu carrera de concertista con la docencia?

 Creo que no lo decidí yo, hoy en día eres simplemente una persona muy irresponsable si no tienes un trabajo estable, especialmente si quieres llevar una vida relativamente normal, dígase esposa, hijos, pagar cuentas, hipotecas, etc. Los conciertos, con la cantidad de oferta que hay hoy en día, casi nunca son muy bien pagados y no hay tantos como para hacer un dinero que te haga sentir que estás pagando la inversión de ser músico. Y bueno, nuestro Chile, no tiene una industria musical desarrollada y en especial el ámbito de la música clásica, es un lugar simplemente muy complejo para llevar a cabo una carrera exclusivamente de "concertista". A eso habría que sumarle la desgracia (o bendición, para otras cosas) de estar geográficamente tan lejos de todo. Lo que hacen muchos es  irse a estudiar un tiempo, con una beca, al hemisferio norte (en especial USA o Europa) y volver después de unos años como Ulises, después de haber probado suerte en concursos, estudiado y hacer algunos contactos. Dicho esto, en mi caso particular yo me siento con el privilegio de poder vivir sin dar clases en una institución, por eso este año dejo el mundo académico para dedicarme solo a mi familia y mis proyectos de concertista.

4--Si comparas el escenario guitarrístico chileno de los años en que estabas estudiando (con Ernesto Quezada, si no me equivoco), con el escenario actual, ¿cuáles son las tres principales diferencias?

 Si, me formé con Ernesto Quezada. No sabría decir realmente tres principales diferencias, quizás el escenario es casi igual de complejo que siempre o quizás hoy hay más gente que se siente con el derecho de ser guitarristas profesionales. Sin embargo,  cuando eres estudiante, vives en un mundo paralelo un poco de fantasía (o de "Bilz y Pap"), con mucho tiempo para estudiar y pasarlo bien y soñar. Los profesores son también a veces muy paternalistas, te hablan siempre en términos de que "si eres bueno (si tocas bien y ganas concursos) entonces los conciertos están garantizados”,   pero nadie te enseña realmente a entender como funciona el negocio musical.    Esto es chocante cuando terminas la carrera y después de la "temporada de concursos"  debes ganarte la vida y es ahí que te das cuenta que por mucho que toques bien debes aprender a gestionar conciertos y/o conseguir un lugar donde hacer clases, formular proyectos, etc. De otra forma es muy difícil tener éxito solamente con conciertos. 

5-¿Crees que existe un auge de los guitarristas chilenos? Tengo la sensación de que ha habido dos etapas relevantes, la de la generación tuya, con Carlos Pérez y Romilio Orellana, que a fines de los 90 e inicios de los 2000 "arrasaron con los concursos", como me dijo un profesor. Y después la generación actual que está sucediendo algo similar con Andrés Pantoja, Emerson Salazar y Renato Serrano, entre otros. ¿Crees que es así?

Creo que siempre hay algún guitarrista ganando algo por ahí desde que comenzamos con esta "moda". Ahora, modestia a parte, todavía no he visto que se repita el caso de Carlos o mío, de haber ganado varios concursos realmente importantes (como una especie de Gran Slam,  en el tenis). Pero igual, de todas formas es muy bonito cuando un joven compatriota gana un concurso internacional, sea cual sea. Es como el deporte y toda esa cosa de patriotismo que se exacerba y todo lo que eso implica para bien o para mal. Es además un dato duro, como una vez que leí en una entrevista de algún guitarrista: Es como que viene alguien y te cuelga un cartel que dice "Este tipo es realmente bueno!". Pero existe un gran problema, y es que eso pasa, como los “15 minutos de fama”  de Warhol,  y se olvida y/o te olvidan rápidamente. Pero como que en este país todo se redujese solo a los concursos, como si fuesen la panacea de la carrera. Eso si que es un gran mito. La verdad es que los concursos cada vez son más numerosos y pareciese que los jóvenes cada vez tienen que ganar más y más concursos para destacarse en este mar de "virtuosos" y quizás te ayudan en lo que dije anteriormente, en publicidad, por un tiempo, a veces ganas un poco o bastante dinero, otras, algunos conciertos, una buena guitarra, puedes grabar un disco y haces contactos o entrevistas como estas. Pero  muchas veces también puedes ser un gran músico pero no tener los "nervios de acero" para resistir la presión que estos ejercen sobre ti y esto puede frustrar a más de un artista de calidad. Además la música se ve muy trastornada por toda esa "testosterona competitiva" que en cierta forma es necesaria para "sobrevivir" en los concursos y audiciones. Estos te ponen en una situación de mucha presión y estrés y  por lo mismo, y lamentablemente,  prevalecen muchas veces los peores valores musicales por sobre los más nobles o realmente virtuosos, en el sentido profundo y verdadero de la palabra. Por ejemplo: los jóvenes comienzan a tocar demasiado rápido (o lo más rápido posible), más fuerte o todo muy fuerte (de volumen) y obsesionados, por ejemplo,  en no cometer errores técnicos o de memoria, cuando estos son valores secundarios, son medios y no fines para un artista de verdad. Todo eso produce músicos que comienzan a tocar de una forma muy agresiva y curiosamente muy similar a otros concursantes, por lo mismo aburrida y uniforme. Ponen las mismas caras, tocan las mismas obras y hablan las mismas tonteras, menos de Arte y como trascender a través de este último. De eso, al menos en mi época, jamás escuché hablar a nadie en los concursos. Hoy creo que tampoco.  En resumen, creo que ir a concursos puede ser  importante y ayudar un poco en la carrera de un intérprete, pero no debiera ser imprescindible ¿Un mal necesario? Espero que no. 

6-¿A qué crees que se debe este auge?

La verdad es que aunque han habido varios ganadores de concursos en los últimos 20 años, hay muy pocos que estén haciendo una carrera internacional de verdad. Me repito, quizás solo Carlos Pérez y yo. El resto, o se la pasa haciendo concursos, otros, miles de clases a la semana y otros miles de proyectos del gobierno, o todas las anteriores!!  Pero gente que esté tocando en importantes festivales de música o de guitarra en el extranjero, o clases magistrales en importantes universidades, seminarios, producciones discográficas con sellos de verdad,  etc. no conozco a nadie más, salvo uno que otro caso puntual. De verdad creo que todavía falta bastante como para compararnos siquiera con Brasil o Argentina o Uruguay. Ellos tienen una tradición mucho más vasta y extensa que la nuestra. Sé que parece un discurso pesimista pero pienso que en lugar de tantos concursos o proyectos del gobierno y universidades llenas de alumnos queriendo ser guitarristas profesionales, necesitamos en Chile más público oyente, que vayan a conciertos y compre discos de guitarra. Los estudiantes de guitarra, que son importantes consumidores de música (partituras y Cds, etc), bajan todo por Internet (Chile es uno de los países más “pirateros”) y casi no van a conciertos pagados, sin embargo, muchos jóvenes a veces pueden pagar muy caro por ver a cualquier artista popular extranjero de fama internacional y/o  beber mucha cerveza como la mayoría de los jóvenes en este país los fin de semana. Por último, los privados en Chile casi no apoyan conciertos que no sean masivos, en especial de artistas chilenos y menos clásicos. Entonces estamos en una situación marginal realmente difícil. No hay espacios donde tocar y no hay un público que consuma nuestro producto porque nos traicionamos a nosotros mismos. Por mientras, los jóvenes viven ingenuamente  soñando solo en ganar concursos.  Por lo tanto, un auge siempre hay, en el sentido de que siempre habrá talentos, pero así como están las cosas, es un auge sin muchos horizontes. 

7-¿Cuáles son tus tres principales compromisos para 2012? ¿Haces clases en la U. Mayor, cierto?

Tengo un par de grabaciones por confirmar y algunos conciertos en Europa, EEUU y Sudamérica.  Estoy terminando mi colaboración con la Universidad Mayor y el mundo académico en general lo congelaré, al menos por un tiempo. A partir del próximo año ya no doy más clases en instituciones. Tengo una hija maravillosa de casi dos años y quiero estar con ella lo más posible. Por eso he decidido no llenarme tanto de compromisos, especialmente de clases.